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Tschick, por Rafael Guilhem

Tschick (Fatih Akin, 2016)
Por Rafael Guilhem

Cada generación modula el mundo en formas particulares. En principio, la niñez siempre se confronta con la adultez -cual sombra tratando de escapar a la gravedad del cuerpo-, a partir de crear relatos, narraciones y entendimientos que le permitan trascender la vida en su abrumadora literalidad.


Esta reinvención de lo real, aparece en el filme de Fatih Akin mediante los pequeños y masculinizados Maik y Tschick, que ya con catorce años han sufrido suficientes decepciones –tanto familiares como amorosas-, lo que los lleva a robar un pequeño automóvil azul y emprender una odisea escapatoria de inesperadas consecuencias.

En el trayecto, percibimos que la formalidad de la película resguarda de algún modo a sus protagonistas por medio de una puesta aprehensiva y concentrada, casi una matemática cinematográfica que a través de la comedia, desajusta sus propios términos en una permanente contienda hipermelódica por la verdad de las cosas. Es en última instancia, una escala de las miradas; entre lo soñado y lo establecido, lo onírico y lo instituido. En algún punto, los jóvenes protagonistas acuden a un enigmático almuerzo ofrecido por una madre con sus cinco hijos. Tras una serie de preguntas que no logran responder, Maik y Tschick se quedan con los postres más pequeños; pasteles miniatura que parecen pertenecer a las medidas de otro mundo. Son estas imágenes, entre la apariencia y la realidad, las que rescatan una película sostenida en causalidades, estímulos y contenciones.

En un instante de posible lucidez, Tschick confiesa –deshabitado de pecado- su homosexualidad a Maik. Cuando el deseo está por tomar un sendero extático que trascienda las categorías, una pequeña voz amortigua la energía, y nos deja con una sensibilidad inacabada y normalizada, como si la decisión contradijera el espíritu mismo del filme.

Al final, Maik entra en una sinergia de secreta empatía con su madre alcohólica y su amigo delincuente Tschick, sobreponiéndose convincentemente a los límites perjudiciales de la verdad impuesta.

Twitter: La travesía indeterminada de dos niños, cuya mirada imaginativa va imprimiendo posibilidades de relacionarse con el mundo de los adulto

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